《狂野世纪》：毕赣电影颂歌，观众反响冷淡

《狂野时代》：毕赣的百年电影史诗，观众反响两极分化

正如笔者在《狂野时代》上映前所预料的，这部电影无疑将引发口碑的极大分歧。毕赣，这位以艺术为生的导演，他的作品往往难以做到雅俗共赏。

参照《地球最后的夜晚》的票房走势，《狂野时代》在预售票房一片大好的情况下，票房恐怕会迅速下滑。即便观众将电影视为艺术，也可能对毕赣的创作感到困惑。

笔者尝试从自己的角度梳理《狂野时代》，观影后却发现，毕赣眼中真正的“迷魂者”其实是观众，或者说，每一个观影者都是“迷魂者”。因为每一次观影，都是一次梦境，一次不朽的梦境。“迷魂者”因梦而永恒。

电影自诞生至今已有约130年，而《狂野时代》的开篇，描绘了“迷魂者”在烟馆抽大烟的场景，这几乎可以看作是毕赣以自己的视角讲述电影的历史。更确切地说，他是在用电影讲述中国的历史，将电影的百年与中国百年历史相联系。

从《狂野时代》的开篇采用默片形式，就能看出毕赣对电影的深厚情感。然而，这样的尝试也颇具风险。豆瓣上有一条高赞短评，大意是观众在观看引篇时，甚至没有看完，就感到绝望，因为接下来还要忍受两个多小时的影片。

可以说，《狂野时代》的引篇极具劝退性，全程吸引观众注意力的只有音乐，但即便毕赣试图让电影看起来“和蔼可亲”，仍有很大一部分观众觉得观感不佳，球速体育官方网站。

影片共有四个故事，笔者试图找出它们的共同点，思考它们的主题和思想是否一致。然而，笔者并未成功。从表面上看，这四个故事似乎毫无关联，唯一能联系起来的，是它们可以串联成一条时间线。

实际上，加上引篇和终篇，《狂野时代》的时间线贯穿了中国百年历史，毕赣选取了看似毫无关联的六个故事和意象，来展示他心中的所思所想。

在观影结束后，笔者再次回顾这四个小故事，感觉毕赣可能在探讨：在中国百年历史中，各个历史时期人们最渴望、最不容易得到，或者说最易失去的珍贵之物是什么？

以第一个故事和第四个故事为例，第一个故事晦涩难懂，带有魔幻现实主义色彩，讲述了人死后又活过来的故事。赵又廷饰演的长官与易烊千玺饰演的“迷魂者”互相杀戮，看似都取得了胜利。故事中的镜子意象，或许代表着一个人的自我和他在镜子中的影子。

故事的背景是民国时期，那个时期的人们身不由己，在历史的洪流中找不到自己的身份，有些人甚至拥有多重身份。他们无法做自己，只能伪装自己。在那个动乱的中国，人们无法找到真正的自我，只能伪装以生存。

因此，第一个故事中，在民国那段特殊的历史时期，最不容易得到、最珍贵的就是自我。毕赣试图在第一个故事中展现他对那个时期中国民众的同情。有时候，是否做自己，并非自己能够掌控。

而第四个故事，毕赣式的长镜头虽迟但到，不得不说，在这个故事中，长镜头的运用非常出色，甚至比《地球最后的夜晚》还要好。这个故事描绘了爱情，为爱情立下了墓志铭。自千禧年以来，爱情这个词早已变得昂贵。

特别是在中国与国际接轨，所有人都朝钱看、向厚看的时候，纯粹的爱情显得更加珍贵。第四个故事中出现了许多站街女，有时性可能是有价的，但爱情永远是无价的。

这就是毕赣的电影哲学，你可能不会理解他所有的意象，你可能不会明白他镜头语言和故事中的所有隐喻，但他正在用自己的方式，用自己电影的视角来展现历史，来赞颂电影。

然而，这样的毕赣，这样的《狂野时代》，注定不会得到所有人的认可。